FT中文网特约撰稿人小芭：不要把相亲真人秀真的当成一场相亲。观众在消费台上的“剩女”，“剩女”则借机成名，是剩女与电视台的双赢。

以执导《蓝丝绒》闻名的大导演在过去几年间拍了不少广告电影，包括Gucci香水、Calvin Klein魅惑香水、Yves Saint Laurent鸦片香水以及Christian Louboutin的鞋等。

FT中文网特约撰稿人穆谦：无论在香港还是北京，大部分观众来看话剧《老舍五则》的主要目的，并非在于欣赏“京味儿文化”，而在于领略老舍对社会中沉浮的小人物的精湛描写。

FT中文网特约撰稿人谭峥：如果世博会的组织者能用建造中国馆的金钱和精力来铺设城市的下水管道，世博才不仅仅是一场奇观。

安东尼·霍普金斯、刘玉玲、鲍伯·迪伦、约翰·列侬都是视觉艺术的爱好者，并都开过个人画展。他们的作品是艺术还是涂鸦？

FT中文网特约撰稿人穆谦：对演出商而言，港台艺人要比大陆艺人在票房上保险得多，像那英这样的天后歌手，临近退休才获“个唱”殊荣。

FT中文网特约撰稿人穆谦：更多中国音乐家开始为英国人所知，如歌手萨顶顶、蒙古族乐队杭盖等。西方媒体称他们“中国草”。

FT中文网特约撰稿人穆谦：艺术院校能够提供进入官方艺术团体和电视圈所需要的关系和背景，但不一定能够提供相声才能。

FT中文网特约撰稿人橘子：《欲望都市》造型师Patricia赴京指导《杜拉拉升职记》，谈到所接触到的中国女性时说：“北京倒让我感觉不到和纽约的差别，北京更融入这个世界，更接近纽约。”

电影《团圆》编剧金娜：我大概也是唯一一个居然在电影拍摄现场架起笔记本电脑和打印机跟足全部拍摄过程的编剧吧。

电影《团圆》编剧金娜：柏林电影节主席说，这部电影能把所有人迅速带入电影节的氛围中，而且对柏林人意义非凡。

《FT睿》杂志：李安认为电影商业上的成功和艺术的完整性是不冲突的。如果表达出人们共同的情感和关注，并打动了人，就能赚到钱。

FT中文网特约撰稿人朱大可：中国央视大楼象征着威权主义和消费主义的双重统治下，中国身体呈现的痛苦表情。它的两个建址，也充满耐人寻味的变迁意味。

FT中文网特约撰稿人穆谦：那个裤脚高低不平、“像一把刀子”的崔健已经不存在了，中国摇滚乐到了从头再来的时候了。

策展人冯明珠说，在她服务台北故宫博物院的30年里，从未奢望能从北京借到藏品。北京故宫博物院此次提供了近五分之一的展品。

FT中文网特约撰稿人殷紫：感恩节假期光顾实体和网络商店的美国人比去年多，人均消费却比去年少。大手大脚的美国人还在算计着过日子。

《电影故事》主编金娜：出品人就是出资人，是董事长；制片人是CEO,导演则像是产品经理，负责制造和研发。

中国同济大学文化批评研究所所长朱大可：我们这一代的阅读史，是偷窥禁书的历史。窥书是一场心灵练习，为文革后的思想飞跃提供了坚实支点。

电影导演刘仪伟：每个热爱电影的人都有做导演的欲望。我的幸运是，能够在刚刚四十不惑时，捕获这个欲望。

“事物的状态：布鲁塞尔/北京”策展人艾未未选择艺术家的标准包括“他们对中国发展的观点以及他们个人的参与”。

FT中文网特约撰稿人穆谦：作为今年法兰克福书展的主宾国，中国的豪华阵容起到了“救场”的作用。但中国图书挺进世界还任重道远。

贝弗莉·约翰逊是第一个登上美国Vogue封面的黑人模特。她认为种族问题是她不得不用一生去面对的挑战。

FT中文网特约撰稿人穆谦：随着市场降温，北京798艺术区日渐冷清，雷同作品也少了，这或许是金融危机带给中国艺术的好事。

鲍里斯•约翰逊(Boris Johnson)昨日警告称，不应削减对艺术的资助。新发布的数据显示，商界对文化领域的投资正不断减少。

《电影故事》主编金娜：70年代，李小龙成就了“功夫”在海外的影响力，30年之后，中国电影除了“功夫”还输出过什么？

FT中文网专栏作家老愚：与雍容华贵的当代艺术展相比，躲在大上海三十公里外的这场展览，更像一个寓言。讽刺资本主义的人，进入不了资本核心私地。

此举将令YouTube所有者谷歌(Google)与提供在线电影服务的很多其它公司展开直接竞争，其中包括亚马逊(Amazon)、苹果(Apple)、百视(Blockbuster)、Hulu、Netflix、微软(Microsoft，通过Xbox游戏机)以及索尼(Sony，通过PlayStation 3)。